没有男人的八月末

　　◎简　　介(jiè )　　1976年戛纳(nà )正式竞赛(sài )片(piàn ),想象力令(🆖)世人(🐉)震惊.　(💤)　帕维(📿)尔.祖(zǔ )拉契(qì )克,捷克(♑)新浪潮电(diàn )影运(yùn )动(🕔)中的天(🎩)才导演(🛍),被誉为(👁)"捷克新浪(🐖)潮(🕌)电影革命中(🥞)真正(😚)的灵(líng )(✖)魂",做为整个(🤷)东(dōng )欧电(diàn )影新生运动中最独特的剧(🛑)作家之一,他(tā )创(🦗)作了好几部(bù )在(zài )捷(💻)克东欧(ōu )电影史(shǐ )上占有(yǒu )重要地位的影片(piàn ).　　(🥫)黑白(bái )电影“The End of August at the Hotel Ozone”出(😊)品于(yú )1967年。它是编剧Pavel Juracek和(🐡)导(🈺)演(🤔)Jan Schmidt合作(👵)的第二部作品(pǐn )，这两人是(shì )(🔎)可以代表上世纪(jì )60年代捷克(📞)电影新浪(làng )(🎐)潮(🍁)流(liú )派的两位天(tiān )才。　　在当时的(de )(❓)东欧(ōu )，一些有(😉)政(zhèng )治报复(fù )的电影人希(xī )(⏺)望通过银(🈳)幕(🐈)来唤(🍯)醒(🔍)人们(men )对极(jí )权(quán )的(de )认(rèn )知和反(fǎn )抗(kàng )(🐅)，但囿于体制壁(bì )垒难以使用现实(shí )主(♊)义(👆)体裁(cái )，于是(🏆)拍出(🌒)了(🎁)大量(liàng )(⛎)科幻、童(tóng )话、(🏗)象征(zhēng )或神秘(mì )(♟)主义电(🏁)影。Juracek和Schmidt正是(📸)属于(yú )这一阵营。　　故(🍐)事(shì )开(kāi )始(🌮)于一场几乎毁掉全人(🔡)类(🃏)的(🛫)战争(zhēng )之(zhī )(😛)后，山野里出现(💘)由一(yī )个(📒)老(lǎo )(🤫)妇(fù )带(dài )领的八个年(nián )轻(🙇)姑(gū )娘(niáng )(🆕)，她们(men )一路(lù )跋涉，寻(xún )找食(shí )(🔀)物和或许(xǔ )(🙂)还活(🌥)着的(de )男人(rén )，希(🚖)望成(chéng )(🤖)为“新世界之母”。　　当(👶)时(🍩)东(dōng )(🙋)西方核储备竞争造成的末(mò )世恐(kǒng )慌是这(🍑)部(⏫)电(🙎)影(📦)想当(dāng )然的象(xiàng )(👂)征物(wù )(🗄)，却不像其它多数末世(shì )(🈶)电影般(🐞)先给(gěi )出(chū )(🌥)一片(piàn )荒土(tǔ )和废墟的(de )影像，并(🔷)将角色披(pī )上盔甲、戴上(shàng )面(🧚)罩，塑造(😀)得如机(jī )器(qì )人一(❔)般——在(zài )“The End of August at the Hotel Ozone”里(lǐ )，大地一(🤥)片(📘)盎然(🐺)生(shēng )机，植物在(🚱)疯(fēng )长(zhǎng )，到处都(dōu )是动物，片(🔅)中的八(bā )位姑(gū )娘(🖼)个(💁)个(gè )也(📓)健康丰(🥑)满、强壮(⭕)矫健(jiàn )。她(tā )们就这样(🦇)生活(huó )在(zài )(👵)饱(bǎo )和(🐆)到(dào )几(👘)乎(hū )溢(yì )出来的自(zì )然之(zhī )中，只是(shì )见不到(dào )人，祖(🍚)先留(liú )给(gěi )(📌)她(⬛)们(🔔)的是(🗳)枪弹(dàn )、炸药和汽(qì )油。　(🆘)　影(🚁)片强调(diào )她(🗂)们(men )(💴)是因(yīn )懂(🏇)事前就脱(tuō )(🎂)离(lí )了社(🍝)会与(yǔ )(🈷)文(wén )(🔪)明，于是不再具备某(🈁)些被公认的“人性”。片(👆)中有一(🥖)些(🐼)很残酷的镜头——动物(🧔)保护(hù )主义(yì )者(zhě )一(yī )定难以(yǐ )(🙃)忍(👺)受——譬如像一(yī )群(qún )狼(láng )一样把一头(🥪)奶牛剖开(kāi )(🧀)、(🚲)用枪托砸碎(suì )一只(zhī )(🎓)一(yī )直渴望跟随(suí )她(tā )们的狗(🎷)的(de )(👓)脑袋等等。经历(📚)过文明的老妇教会(huì )她(tā )们怎样使(shǐ )用语(📔)言、文字(zì )、杯子和(🖐)枪(qiāng )，但(❎)没有办法使她(🔓)们(👽)成(chéng )为(wéi )文(wén )明人，因为(wéi )(🔥)她们(🏳)失去(✏)了社(shè )(😾)会(🍉)。　(💝)　(🤕)影片后(hòu )半部(bù )里(lǐ )他们(🖇)遇到了一(yī )个孤(gū )独活在农场里(lǐ )的老人，从他那里见识了诸(zhū )多(duō )文明的(de )遗迹，譬如一台再也(⛵)放不出的(🔳)电视、一(yī )张旧报(bào )(🐥)纸和(🚥)一架械动(🌼)留声(📴)机，她们只(zhī )对留声机感兴趣—(🎣)—这(🗑)里(lǐ )电影似乎在(zài )暗示：音乐(😆)与文明之(zhī )(📛)间(jiān )并(🍪)非有(yǒu )必然的(de )联系。　　(⚡)最终(zhōng )老妇因(yīn )病去世(shì )，姑娘们(men )冷漠地(dì )准备(💬)抛下农场(chǎng )老(lǎo )人离(lí )开(🥛)，并(🚶)要带(🍕)走(🔥)那架(jià )(👚)动(dòng )(📊)留声机，老人豁(huō )(🥔)然明白她们(men )(🈂)不(🔋)懂感(gǎn )恩、毫(🗂)无人(rén )(🍉)情，他被(🦏)姑(gū )(🕦)娘们枪杀了。　　电(diàn )影(yǐng )(🛀)里有太(👍)多的象(xiàng )(🛳)征与(yǔ )隐(yǐn )(🧥)喻，每(🏍)个人都(dōu )可(👀)以给出自己(🍙)的解释。另外(🎎)，其(😩)黑(⭕)白影像细节锐(ruì )利而(ér )构图绝妙，从远景到(dào )人物脸部特写的(de )镜头切换干净果断、了(😌)无痕迹。无论(🥈)从内涵还是美(🏩)学来估判(pàn )，这(zhè )都(dōu )是部(bù )深刻(kè )的经(📞)典之(zhī )作。　　(🔦)其实，上文中提到的(🎻)那(nà )些极权下勇于政治干涉(⛲)的(de )(🐃)电影人(🐮)，他们(men )(💙)中的(✂)一(🏁)些(🌔)在(zài )革命者(zhě )和(hé )艺术家两种(🐽)角色(sè )之(🌆)间终于晃晕(yūn )了(🏽)脑(nǎo )袋(👂)。本来，他们是不得(🎹)不用一些象征、意象、解(jiě )构(gòu )的方式来呈(🛤)现(💒)其主题，结果(guǒ )(➖)主(🦔)题却被形(🦃)式颠覆了，他们(♊)的(⏯)后期作品(👵)成(chéng )为(😽)了干(🏞)脆的试验(yàn )影(yǐng )像(🌖)，尽(📠)管(guǎn )依(yī )旧(🆘)精妙(miào )，却已是(🦄)空(🗄)中楼阁。